51吃瓜劇情簡(jiǎn)介
? ⅰⅱⅲ內(nèi)容簡(jiǎn)介:主角Edgar 要進(jìn)行一個(gè)關(guān)于「愛(ài)的四個(gè)階段」(邂逅 、愛(ài)欲 、分離
、重逢)的創(chuàng)作，但他不知道該用甚么形式才好 ，清唱?jiǎng)?、小說(shuō) 、電影 、戲劇
？他找了好些演員來(lái)試鏡 ，可是總找不著合適的人選去飾演故事中的成年人?！父緵](méi)有所謂成年人」是他的呼告 。后來(lái)Edgar想起一位他兩年前做歷史研究調(diào)查時(shí)認(rèn)識(shí)的女子 ，想找她來(lái)試鏡
，找她參與他的計(jì)劃
，但她堅(jiān)決地拒絕了 。 Edgar最后沒(méi)有完成他的創(chuàng)作計(jì)劃
。后來(lái)他也收到那女子去世的消息 。他找不到合適的人選 ，不
，他找不到合適的形式，找不到愛(ài)的形式
。雖然片里沒(méi)有直說(shuō) ，我知道
，他愛(ài)上了她。有一段他的同伴向他提起
：「你不是一直在找一本Balzac的舊版書嗎 ？你不用再找了 ，我在巴黎某區(qū)找到一個(gè)該書的真人版(vivant) ，真人版 ！」背景介紹:法國(guó)電影界普遍認(rèn)為，當(dāng)代電影史可以劃分為“前戈達(dá)爾”和“后戈達(dá)爾”階段 。雖然這種說(shuō)法過(guò)于絕對(duì) ，但僅此一點(diǎn)就可以看出戈達(dá)爾的崇高地位
。從他的第一部電影開始 ，他就致力于打破傳統(tǒng)的敘事方法和結(jié)構(gòu)，他完全顛覆了陳舊的電影美學(xué)觀念和技法
，根本不考慮電影的規(guī)范 ，從不受程式的束縛，顯示出令人咋舌的獨(dú)創(chuàng)力。他那些結(jié)構(gòu)松散 、情節(jié)淡化
、在表現(xiàn)手法上花樣不斷翻新的電影使他成為了令人眼花繚亂的技巧大師，并一直保持著十分前衛(wèi)的風(fēng)格 。70年代后
，他移居瑞士 ，通過(guò)建立自己的錄象工作室制作了大量的電視片和錄象
。同時(shí)他也沒(méi)有放棄電影拍攝 ，他是目前為數(shù)不多的有充裕的資金進(jìn)行隨心所欲的藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)演
。這部《愛(ài)的禮贊》是影壇期待已久的作品
，戈達(dá)爾自己放出風(fēng)聲說(shuō)這將是他漫長(zhǎng)的電影生涯中最好的電影，并將與他60年代新浪潮時(shí)期那些具有革命意義的影片一脈相承 。影片的制作期長(zhǎng)達(dá)五年 ，除了其最主要的主題愛(ài)情之外