51吃瓜劇情簡(jiǎn)介
? ⅰⅱⅲ阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品 ，安東尼奧·班德拉斯出演配角 。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂(lè)以及性亂的題材
，阿爾莫多瓦展開(kāi)了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂 、性倒錯(cuò) 、同性戀 、亂倫等等。對(duì)這些不容于道德主義的主題 ，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度
，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋 。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。對(duì)于班德拉斯來(lái)講
，如果說(shuō)因?yàn)橥葌麤](méi)實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話 ，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來(lái)了一名優(yōu)秀演員
。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》 ，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》
，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào) 。他擁有一種“魔性” 。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底 ，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的 、渾厚的 、帶著催眠般的性感 。他的眼神 ，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情 ，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)
，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板
。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣
，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚
、綿長(zhǎng) ，帶著成就愛(ài)情的力量 。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類(lèi)的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度
，詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化
、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧A camp melodrama/comedy about Sexilia (a nymphomaniac), Sadec (a gay Islamic terrorist), Riza Niro (the son of the emperor of Tiran), and Queti (the daughter of a dry-cleaner). When Riza ...
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