51吃瓜劇情簡(jiǎn)介
? ⅰⅱⅲ阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品 ，安東尼奧·班德拉斯出演配角 。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂(lè)以及性亂的題材
，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題 ：性迷亂
、性倒錯(cuò) 、同性戀
、亂倫等等。對(duì)這些不容于道德主義的主題
，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度
，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋 。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂
。對(duì)于班德拉斯來(lái)講，如果說(shuō)因?yàn)橥葌麤](méi)實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話 ，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的 。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來(lái)了一名優(yōu)秀演員 。從1982年到1990年 ，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角 。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》
，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》
，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)
。他擁有一種“魔性”
。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底 ，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神
，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)